Написать в MAX
Для писателя даже чистый лист бумаги таит в себе бессмертное произведение. Для скульптора аналогичное сакральное значение имеет кусок глины. В руках бесталанного человека глина так и останется бесформенным комком. Если же за нее возьмется такой мастер, как Paul Kaptein, то материал превратится в шедевр, которым будут наслаждаться даже спустя столетия. И не стоит думать, что глина – это единственно доступный вариант материала для скульптурного творчества. Тот же Пол Каптейн может творить из чего угодно. Его любимым материалом является обычная древесина. Но работает он с ней так виртуозно, что порой кажется, что это и не дерево вовсе, а просто крашенная под древесину глина.
Примеры работ Paul Kaptein
Сам Пол признается, что он действительно способен оперировать деревом так, будто у него в руках обычный пластилин. Материал в руках Каптейна становится пластичным, отзывчивым, податливым. Из него удается сформировать поистине фантастические (как для древесины) вещи.
- Толстовки;
- Человеческие головы;
- Людей в движении;
- Подушки;
- Свечи;
- Мобильные телефоны;
- Конечности.
При этом Paul Kaptein узнаваем двумя характерными отличительными особенностями, которые проявляют себя во всех его работах, без исключения. Первой особенностью является максимальное внимание к деталям. Статуи и фигуры мастера проработаны до последней мелочи. Если это деталь одежды, то она будет содержать в себе каждую складочку, каждый изгиб. Если это человеческая голова, то ее будут украшать мельчайшие волосинки. Если это подушка, то она будет огибать постамент, на котором находится, заставляя забыть о том, что скульптура сделана из дерева. Второй особенностью является снабжение подавляющего большинства фигур Paul Kaptein геометрическими вырезами. Это особенная «фишка» мастера, которая создает в головах зрителей экзистенциальный диссонанс. Вроде бы смотришь на толстовку из ткани, но указанные вырезы возвращают к осознанию того, что скульптура все еще сделана из дерева.
Процесс создания скульптур Paul Kaptein
Описывать процесс создания фигур и статуй Пола Каптейна – дело бесполезное. Это кропотливая профессиональная работа, которая с виду может уместиться в трех основополагающих актах.
- Создание концепта;
- Формирование чернового варианта;
- Доработка деталей.
Но это лишь слова, за которыми кроется гениальное таинство, неподвластное простым смертным. Обращает на себя внимание тот факт, что работы представлены в оригинальном древесном исполнении. То есть, мастер оставляет древесину необработанной. Он не покрывает ее никакими лаками или красками. По мнению Paul Kaptein, древесина и без того может предложить зрителю максимально богатую и уникальную фактуру, которой можно наслаждаться и без дополнительных актов «скульптурного вандализма». И действительно, «голое» дерево выглядит гораздо более природным и эстетически привлекательным, особенно в сочетании с фотореализмом создаваемых трехмерных произведений. Если бы мастер захотел изваять Буратино, то это был бы самый реалистичный персонаж из всех, которых видел свет.
Философская подоплека статуй Paul Kaptein
Поскольку автор не обрабатывает свои скульптуры, не красит их и не покрывает лаком, то это явно свидетельствует об экологичной направленности его произведений. Мол, для создания прекрасного совсем не обязательно пользоваться последними достижениями науки и техники, часто засоряющими окружающий мир. Достаточно иметь под рукой те инструменты, которыми пользовались еще несколько столетий назад. Плюс, не помешает провести больше времени над выбором подходящего древесного материала. Ведь от его красоты и качества будет напрямую зависеть великолепие конечного результата. Еще одной особенностью фигур Paul Kaptein является их тяготение к сюрреализму, который удивительным образом вписывается в будничную обыденность. Если бы Пол Каптейн изображал космических пришельцев, то вы бы наверняка подумали, что они давно уже ходят среди нас. Внешний вид скульптурных объектов столь же необычен, сколь и естественен. И те же геометрические вырезы в древесине выглядят так, как будто бы они действительно должны быть в предметах одежды или на теле деревянного человека.
